劇本超市編劇推薦：趙欣“吃虧是福，善有善報”

電影《一個勺子》編劇策劃：趙欣

　　編劇訪談錄

　　受訪者：趙欣，著名編劇。

　　電視劇作品：《爹媽滿院》《中國愛人》《青春朋友圈》《抓個皇帝當老公》《低估了梁紅玉》

　　電影作品：《一個勺子》【第51屆臺灣電影金馬獎“最佳新導演”、“最佳男主演” ；入圍第51屆臺灣電影金馬獎5項提名 ；第30屆中國電影金雞獎最佳導演處女作獎 ；入圍第30屆中國電影金雞獎3項提名。】《翡翠灣》《金地藏》《陽光萌星社長》

　　動漫作品：《月球女主播》《火星娃》《關東當鋪》《風影少年》《阿拉法的奇妙世界》

　　劇本堂：“您曾經創作過哪些作品?

　　趙欣：我完全半路出家，大學畢業后做了五年的廣告文案，又寫了近300集低幼動畫片劇本，《關東當鋪》、《阿拉法的奇妙世界》得過中國優秀動畫片和五個一工程獎。

　　第一部電視劇作品就是本山傳媒的《爹媽滿院》，期間參與策劃了陳建斌導演的獲得金馬獎、金雞獎的電影《一個勺子》。

　　劇本堂：“您認為電影創作和電視劇的創作有什么不同？

　　趙欣：我覺得電視劇和電影完全是兩個行當，從劇本的第一個字開始就不一樣。比如《一個勺子》這樣的作者電影，劇本只有一萬多字，真的是惜字如金。但是電視劇就不一樣了，現在簽電視劇合同的時候，單集字數都是一萬八到兩萬，所以必須要對話！對話！對話！

　　電影是能用鏡頭就不用對話，電視劇是能用對話就不用其他，就這就是很大的不同，而且電影的視聽語言是電視劇永遠無法做到的。

　　劇本堂：“您本人更傾向于哪一種類型的影視劇創作？

　　趙欣：我個人的計劃是先寫能賺錢的電視劇，然后再寫可以表達自己的電影。

　　劇本堂：“在創作的題材、風格、類型上有沒有特殊的要求？

　　趙欣：基本沒要求，但是每個編劇都有短板，歷史、軍事題材我玩不轉。都市情感、喜劇什么都可以。最近又和兒童題材走的很近，寫了一個兒童電影《陽光萌星社》，8月份開機。還有一個中美合拍的兒童電影《翡翠灣》，我是中方編劇，也要在美國開機。

　　劇本堂：“您認為寫作是一種怎樣的體驗？有關于人生？生活？情感？

　　趙欣：外人看編劇不上班，賺的也不少，挺輕松，其實比上班還累。早九晚五回到家愛可以完全輕松看看電視啥的，但是編劇不行，因為一旦有項目腦子要一直想著人物和情節，有時臨睡前想起一個點子還要拿手機錄音，24小時不打烊，全年無休假。好的體驗就是有成就感，有滿足感，尤其是像我這輩子就喜歡編劇這行的話，那就真的爽爆了。不好的體驗就是七嘴八舌的各種會，說的熱鬧至極，但是到最后肯定是編劇孤單一人往電腦上敲字，會上百分之九十九的廢話變不成劇本只能變成純二氧化碳。

　　劇本堂：“您認為自己在創作時候遇到最大的困難是什么？有沒有創作瓶頸？您是怎么克服這些困難的？

　　趙欣：因為目前都是委托創作，也就是客戶要什么給客戶什么，創作的瓶頸和藝術無關，最大的最大困難就是因為拿不準客戶的喜好而修改劇本。因為做過五年的廣告，所以很多時候不會堅持自己的創作理念，我是個比較務實的人，在不觸及我底線的前提下，客戶要什么我就給他什么，不奢求改變客戶。做事不由東，累死也無功。

　　劇本堂：“您覺得自己作品原初的樣子和最后的成品之間有什么差異？

　　趙欣：這個取決于導演、演員和電視臺。《爹媽滿院》的劇本到成片，差異很小，可以說相當尊重劇本，因為我和當時在劇組就是和闞衛平導演一起聊劇本，寫劇本。本山傳媒的演員喜歡給自己加包袱，所以在語言上他們會按照自己舒服的口語來演，這是最大的差別。

　　劇本堂：“那您給自己做了總結嗎？

　　趙欣：總結談不上，自己的小經驗就是每個人的臺詞沒有特殊情況不要超過3行，盡量簡短，讓兩個人你一言我一語把話對起來。還有我個人不喜歡獨白和旁白這兩種白。

　　劇本堂：“希望以后有什么別的嘗試嗎？無論作品還是人生選擇？

　　趙欣：電視廣告、動畫片、廣播劇、電視劇、電影都寫過了，有機會很想寫個話劇。不太想當導演或者制片人，因為性格過于寬容，罵人都不會。人生就更沒啥新嘗試了，年少輕狂過，現在只是希望妻兒快樂，長輩健康。想減肥，但是劇本總是一個接一個，一寫劇本的時候，只想吃不想動。

　　劇本堂：“您對年輕一代編劇，尤其是90后，有什么建議？

　　趙欣：多看書，拼到最后就是拼的是閱讀量。多閱人，不拒絕任何人，對塑造角色有幫助。不要怕被騙，是機會就要抓一下。吃虧是福，善有善報。

　　劇本堂：“能否能用一句話總結一下您對于人生的感悟？

　　趙欣：做人，還是瘦點兒好。趙編劇在變瘦的道路上越走越光明！

　　小結：如果您對趙欣編劇的風格非常感興趣，并希望能與他合作，歡迎微信搜索訂閱號［劇本超市］，與我們聯系。